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人算不上什么老燒，不過涉足發燒音響倒也有20多年了，使用過的三件套——CD機、功放、音箱，也已經更換過無數，雖然沒追逐過什么高大上的設備，但進進出出的，折騰之余，自然體驗到了其中那些無窮的樂趣。直到兩三年前，手里的器材才算穩定下來，從那時起便極少更換了。正所謂：曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。
今天就聊聊音源——CD機吧。從源頭上講，音源在音響系統中至關重要，這好比幾個人站在你面前唱歌，每個人的聲音都不一樣，所以也就有了無數品牌的CD機。不同的CD機就像不同的人的嗓子，聲音千差萬別。
粗略統計了一下，我使用過的CD機有近30臺（含一臺LD機）。這里簡要談談收聽心得。幸好N多年前就寫就了這篇文章的底稿，否則現在可想不起來這些碟機的型號。各位也不必當真，盡可把這些文字當成滿紙荒唐言，隨便聽聽，一笑了之。
那么，就從最不入流的低端機說起吧。
1.三洋5碟機
這是我使用的第一臺CD機。此前一直用松下DVD-880來聽音樂，因為當時的我是“木耳”，只是喜歡聽音樂，所以并沒感覺到收聽效果有什么不足。（當然，松下880也是好機，大約2000年在北京超音波音響花園購買，售價2000元。20年后的今天，這臺DVD機的讀碟狀況仍很好。去年，我把它低價轉給了一個朋友。）突然一換上CD機，感覺區別并不大。
某天，我大著膽子問搞廣播影視器材的朋友老韓：“您說這機算什么檔次？”朋友自然是笑話我，他說，從沒聽說過三洋的CD機有發燒的，5碟機就更不行了，這種機器多是唱卡拉OK用的?！ɡ璒K？哦，我好像明白了，這機沒什么可聽度。后來有個準媽媽想用家里的電暖氣交換一臺便宜的CD機，給孩子做胎教，我們就換了。冬天家里也不冷，電暖氣到底也沒用上過幾次。
2.建伍dp-47
這是八十年代建伍組合音響上的CD機，很低端，沒有什么特點，一百元的東西。
3.飛利浦AK640
挺小巧的一臺CD機，應該也是組合音響上的，買它實際上就為了存一個CDM4備用光頭。這種光頭用在很多有名的CD機器上，號稱“不死光頭”。
4.先鋒4010
在低端機里，先鋒的機子比較討好耳朵，可能是因為先鋒的聲音整體偏亮，解析力比其他稍好一些的緣故吧。
5.索尼LD機
型號忘了，這臺索尼在LD機里是個高端型號。搞來就是玩玩，家里沒有一張LD激光碟，只因為聽說它兼容普通CD碟片，而且效果尚以，就想試試。LD機除了體積大（一個正方形）、出倉慢，如果單從聲音上來說，還真是挺值的，記得我是花不到200塊錢買回來的。對比800塊買的先鋒S801，聽不出什么區別。
6.先鋒S801
倒轉盤設計，就是說CD碟片要反著放進倉里。它的機身小巧，聲音偏亮，一如先鋒機通常的特點。
先鋒P-D70
7.先鋒P-D70
這臺碟機想重點談一談。
N年前，我在北京二手商天通苑老枊那里購得這臺先鋒P-D70，買時光頭狀況就不好，跳碟嚴重，但本人還是花了700元買下。有人問了：你傻呀？光頭不好還買？
之所以痛快買下，機器的外型就不用說了——非常經典，主要在于較之當時在他店里試聽的天龍、雅馬哈之類碟機，對比之下發現，那些CD機仿若木牛泥馬，而這臺先鋒一開聲真如撥云見日。老枊告訴我，這臺老款CD機沒有替換光頭，然而崇尚音色唯美的我執意把它收下！
此機的高、中頻都很出色，尤其是中頻特別圓潤，被趕來我家收聽的友人稱之為“加了不少味精”，其實料想那就是當年先鋒調制出的高檔機的聲音。它的低頻部分稍顯沉重，也就是解析力低了些。
此后經常對比一臺服役中的英國之寶，兩機很多方面實在難分伯仲。另外，此機的耳機耳放也很好，我經常在晚上用它的耳機孔聽音樂，感覺比后來用的建伍8020還好聽。
很可惜，這嚴重的跳碟狀況無法解決。有時聽完整的一張盤毫無問題，有時聽著聽著就“啪啪”地跳，或者一下就滑到另一段曲目中了。家電論壇上有一位勃總，我曾向他討教過此機的光頭問題，他說幾乎不可能找到備用光頭。還有朋友說此機的收藏價值比使用價值高，不過本人是實用主義者，不會用它當擺設，用不好自然就賣掉。
先鋒P-D70，當年的新機非常漂亮
下邊補充一些來自網絡的資料：
此機為上一代先鋒碟機的頂級機型，采用玻璃光頭（號稱“不死光頭”）和特重的金屬機芯，1984首產時售價129,800日元，是當年頂呱呱的萬元級高檔CD機。
該機被日本先鋒官網推薦為最經典機型之一（官方鏈接： http://www.audio-heritage.jp/PIONEER-EXCLUSIVE/player/p-d70.html）。轉盤部分采用全鑄鐵機芯并擁有多達16處避震，機殼也采用雙層避震結構，整機重達10公斤。每聲道采用獨立D/A轉換芯片及獨立18倍超取樣數碼濾波器，并采用雙次D/A轉換技術，配合模擬濾波采用純甲類分立件作為輸出方式，解碼器屏蔽底版為厚達3毫米的銅板,減少相互干擾。鍍金模擬音頻輸出，帶平衡輸出。線性循跡超高速搜索技術擁有無比的高速搜索，高穩定高糾錯的數字處理技術令聲音格外清晰高雅。在細節方面的表現相當好，解析力和細膩度兼備，低頻軟而深沉，有質感，中頻甜而厚實，音場深而闊。
建伍dp-8020
8.建伍dp-8020
這臺碟機號稱建伍“機皇”。機器挺沉，又是大塊頭，從外觀上看，就如同一個威武的大將軍。聲音方面，有氣勢，適合表現大動態音樂。底聲干凈，沒有什么味精，與飛利浦951近似。不過，一旦聽過了更好的碟機你會發現，這臺“機皇”的聲音仍然停留在一個日系機“爛聲”的維度，沒有什么可圈可點之處。此機的耳放不錯，聲音大氣，這一點網上多有介紹。
當年800元收，再同價格出，不賠，還聽了一段時間。不過之后幾年，此機漲價了，這就是玩二手音響的好處，差不多可以保值。
勝利 XL-Z711
9.勝利（VICTOR） XL-Z711
出自勝利公司頂尖設計師之手，四解碼，K2主板＋PCM56 X 2片。
這是京城燒友余兄的利器，我是1000元收來以同一價格賣掉，僅聽了不到兩周時間。
此機正如網上評價，不同于通常“日系”的聲音，它的聲音是清、冷、偏瘦，解析力還是不錯的。當時收來時是個冬天，再聽這么清冷的聲音，真有點兒受不了。聽童麗都能聽出一身冷痱子。這臺機的耳放也不錯，只是不知為何音量恒定，不能調小，而我都是深夜躺被子里聽耳機，這么大的聲音可聽不了。這也是我賣掉它的一個現實原因。
不過這機后來也漲價啦，哈哈，這就是玩音響的樂趣嘛。我家面積小，所以不存設備，否則多留留還能掙點兒米錢。
10.原創A8膽機
偶爾也玩玩國產機。這臺沒聽出什么特色，“膽”是忽悠人的。
原創A9.8
11.原創A9.8（達芬奇）
在國產機里算比較有特色的，單說它的設計就與眾不同，是上翻蓋式，有個小支架，像一臺LP機，外觀非常有藝術性。從音質方面講，它實在算一臺特色機型。最大特點就是中頻好，聽人聲很美，國產機的中頻做到這地步已經非常棒了。最不盡如人意的地方是它的低頻，極混極肉，達到令我無法忍受的地步。建議喜歡聽中高頻，比如人聲、小提琴之類的朋友購買，花錢不多，效果不錯。另外，這臺機帶HDCD解碼，真的HDCD盤放入后，小藍燈會亮；假盤放入則燈不亮，很有趣。解碼后的HDCD盤的聲音會更好一些?；谏鲜銎饰?，所以我說它是一臺極有特色的CD機，真是愛也“達芬奇”恨也“達芬奇”啊。
12.路遙RCD-945AX
聽了三周，印象不深，也屬于沒什么特色的碟機。
13.米格（a）
因為用過兩臺不同型號的米格，所以這臺就稱作米格a吧。這是一臺早期產品，比利時生產，使用M4光頭。這臺機的分量特輕，通常像這樣輕飄飄的機子會默認發不出好聲。不過聲音一出，眼前一亮，輕盈如紗，如含羞少女站在面前，若聽些獨奏小品、歌劇詠嘆調之類還是不錯的，模擬味十足。后來這臺和同城朋友等價交換了一臺劍橋。換后覺得虧了，還是喜歡原來米格的聲音，提出再換回來，那位老兄嘿嘿一笑，說很對自己的口味，就這樣吧！
14.米格（B）
具體型號記不住了，很新，內部構造可能是米格2。因有兩臺米格，對比差別不大，就先出了這臺比較新的，畢竟好出手嘛。
15.劍橋10
具體型號忘了，是不是10？黑款的，聲音和640差不多。
16.劍橋640C
前面說了，這臺是和同城一位燒友交換來的，機器很新，帶遙控器和一個備用光頭，從價格上來說，我不吃虧。可是為什么還愿意再換回來呢？因為此機一如劍橋機的通常特點，按我的話說是“金屬味”太重，不親人。有人管它叫高解析，且不說是不是真的高解析，單說它這硬邦邦的金屬味，我就特別不喜歡，聽多了會耳朵疼，感覺鬧心，真是接受不了。不知道這機為何能在英國得HiFi大獎，難道老外喜歡這種冷冰冰的聲音嗎？那么聲音理念和它完全不同的英國的茗、蓮、英國之寶等名機怎么說？老外的耳朵真奇怪，什么都喜歡！
17.TASCM CD-160
低端機，因為便宜，只是收來玩玩。
TASCM 450的平衡輸出端口
18.TASCM 450
電臺專業機，使用SONY KSS-213C長壽命激光頭，帶平衡輸出。我覺得玩這種機型一定要玩平衡。因為我不玩平衡，故也沒聽出什么特點，覺得它和米格的聲音差不多。這臺機主要用于廣播電臺，據說當年廣電系統內部價人民幣6500元左右。
英國之寶206
19.英國之寶206
英國之寶的確是會發出好聲，尤其是中頻厚潤，一聽中毒！
說個笑話：聽了一段英國之寶，有時走在街上或者在電梯里，聽到有的女子說話的聲音特別寬厚，一下就能想起這CD機發出的聲音，所以我當時就特別迷戀這種“女中音”的聲音。生活中一聽到有這種淳厚嗓音的女子說話，就特別想多聽幾句——這或許就叫作中毒吧？
為什么出手這臺機器呢？因為206的型號太老，此期制造的英國之寶有個通病，就是讀碟不穩定。因這臺也使用CDM4光頭，我就找朋友老肖幫助換了個光頭。注意，此機換光頭非常麻煩，并且要特別當心，因為機內有幾個暗道開關，弄不好就把連接線搞錯了，如果燒了機，得不償失?？墒菗Q了光頭后還是讀碟有問題，這是要出手的第一個理由。
第二個理由是什么呢？——說來很有意思。
當時和這臺共同使用的還有長期服役的Ariston（下文介紹）。某春節，一擅彈古琴的老同學小單來我家做客，我就請他聽聽古琴的cd盤。您猜怎么著？他聽了Ariston說很好，就像他平時彈的琴一樣的聲音；而聽了英國之寶卻說，這個不好，有點像電吉他的聲音——假。單憑老同學這一句話，就堅定了我淘汰英國之寶的決心！竊以為，作為音源的CD機，還是對原作品真實還原比較好，修飾成分還是讓給功放和音箱吧，這樣才叫真特色。如果從源頭上就“搞手腳”“加味素”，那么耳朵最終將聽到一種什么聲音呢？“假聲？”所以我也不喜歡馬機（馬蘭士），是一個道理。
20.馬蘭士19a
中頻甜美，整體動態好，比較靈動，非常適合聽流行歌曲。于是，我就僅用它來聽流行；古典實在聽不得，修飾過分。
21.德根CD500便攜機
這塊“磚頭”號稱牛機，但德根的聲音太中性，不討好耳朵。另外，這種老機的光頭不是太穩定。
阿里斯頓，我這臺前面板很慘
22.阿里斯頓CD PLAYER
阿里斯頓，就是前面討論英國之寶時提到的那臺CD機。阿里斯頓，沒聽錯，不是熱水器，而是一臺CD機。這是一個如蓮（LINN）一樣小方塊的造型，因此網上有帖說它是早期蓮代工產品，“聲音還原真實且極具韻味”，和LINN機幾次對比，發現音色方面真有80%以上相似度，且速度快，解析好，聲場似更開闊一些。它同樣使用了CDM4光頭，讀碟方面利索。純鑄鋁的厚重機身很有些分量。內部為一片帶皇冠的TDA1541-S1，ASSEMBLAGE DAC-2，兩片PCM1702，與比特流SAA7220P/B、PMD100、CS8412-CP等芯片相配合，用料十分發燒。很多上萬元的名機都是如此配置。
關于此機，家電論壇上的葉榮玉老師前幾年專門有個帖（http://www.jd-bbs.com/thread-2273206-1-1.html），名之曰《我10多年前聽過的第一臺令我感動不已的英制CD機——阿里斯頓CD PLAYER》，說的就是它?！癆RISTON CD PLAYER，純鑄鋁的厚重機身，當年令人垂涎不已的亞克力做的面板，十分的漂亮誘人。不死的PHILIPS特別優化設計的，登臨DAC巔鋒的PHILIPS TDA1541A-S1 (Single Crown) CDM-4/19。數字同軸輸出，頂呱呱的轉盤機構，不做轉盤，枉費錢材。是長時間欣賞音樂的好寶貝。”
后來我咨詢葉老師，了解到此機當年售價約合2萬元人民幣，或許也是ARISTON這個早已消失的品牌的旗艦機型吧？
阿里斯頓的內部
另外又聽人說：“位于倫敦的ARISTON Acoustics公司，確實是英國的，這個公司目前還健在，只不過在中國沒什么名氣。”
此機購于京城磁器口的二手商。這臺機的上家把前面板給摔壞了，但憑著它的好聲音，使我一下便在這家二手店內駐足。當時二手商還蒙我說是德國機（可能他也不清楚），我一聽很振奮，因為德國多好機，而且都很貴。我在網上也沒查到更多的資料，也就把它當成一臺德機了。的確，它的解析力極好，音場開闊，三頻都很不錯，像是德國機的聲音。
后來在它和英國之寶的角逐中，我決定留用這臺，并服役了很多年。
這里強調一下線材。關于這個事一直在打仗，不過絕大多數燒友還是承認線材的重要性。我認為，當你使用不同檔次的幾種線材，如果在你的設備上基本聽不出差別，就說明你的設備不夠檔次。就拿我這里說吧。因為刻錄盤便宜，所以前幾年在淘寶上精選細挑了近百張刻錄碟。以上這些碟機都聽過刻錄碟，長期以來一直沒發覺和正版盤甚至國外一百多的原版盤有明顯差別。后來慢慢升級了三大設備，慢慢調高線材的檔次，越來越發現刻錄碟不能再聽了。
就說這臺Ariston吧，電源接口使用早期那種S形（眼鏡）線，不能用發燒線；后來在音頻線、喇叭線、其他電源線等均完成升級后，我請專業朋友做了一條接口是S形的電源線，線基用的天仙配。待所有線到齊后，一試機，立竿見影，所有的刻錄碟全不能入耳了，不夸張地說，把這種碟片放入機器，只消play一分鐘便聽不下去了，并且是任何一個人哪怕你從不聽音樂，也能馬上聽出和正版盤的差別。
BOSE悠閑5號
23.BOSE悠閑5號
這種便攜機很好玩，還能聽廣播。它的CD部分外接功放大致相當于一臺二手千元CD機的水平，解析不高，其特點在于低頻很有力，聽流行音樂夠爆。聽耳機很好，這是此機的最大優勢。價低，可玩度高。
24.天龍DCD-1400
解碼芯片使用了兩片PCM56P。聲音方面，秉承天龍碟機一貫的大氣飽滿、聲場開闊、速度快的風格，聲音偏內斂，屬于“古典派”。聽歌劇人聲最好，很舒服，感覺用它聽EMI的老唱片挺不錯。1400有一個推力很好的耳放，這是很多燒友沒有發現的，它可以把我的森海600系列耳機推得風聲水起。一個幾百元的機器隨便玩玩，從價位上說挺值的。
其他綜合：
飛利浦951：朋友的，去聽過很多次了。屬于沒特點類型。
根德Flne Arts by Grundig CD1：完整地聽了5張碟，特點不足。
馬蘭士17的內部
馬蘭士17：朋友的，聽過幾張碟，比19要高級。但還是感覺馬機不適合聽古典。聽吉他，蓮機出來的是古典吉他，馬機出來的是沙灘吉他，這是我對比后的真實感受。
蓮：朋友的，具體型號忘了，二手不到4000元的一款吧。專門借來聽過兩天，不如Ariston，聲音拘謹，失了些活潑。
建伍8010：聽過幾張碟，初聽還行，典型日本聲，不耐聽。自然還不如它的“機皇”。
歐其美：聲音偏軟，外觀古里古怪的。
最后，著重聊聊近幾年我使用的兩臺高水平的CD機。
珊瑚礁旗艦
25.法國珊瑚礁
這臺法國珊瑚礁Atoll CD200 MKIII是該品牌的旗艦型號，發燒天書B級頭牌推薦的機型，上家此機購于澳洲，國內新機售價約1.5萬元。我是不到半價從一位廣州白領手里買到，當時成色有九新，我平時對它保護有加，不聽時都蓋著一塊布，甚至連原裝遙控器都沒舍得用。
參數如下：
輸出電平(odB）：2.5 VRMS
輸出阻抗：220 ohm
Converter(D/A)：24Bit／192kHz
訊噪比：105dB
總諧波失真：<0.002％
頻率響應：(5-20kHz)
尺寸：440X280X90(mm)
重量：7kg
該機從價位和旗艦機型來說，已算一臺平民HI-END級別碟機。解碼為BB的1792（1794）頂級芯片，光頭為飛利浦的1202/1201，而先進的24Bit／192kHz技術，使它的音色華麗貴氣，呈現大動態，樂感豐富，平衡、大氣、細膩、潤滑的聲音，高中頻銜接非常順滑，低頻扎實有力。
剛收到這臺碟機時，從外觀上看并不驚人，另外進出倉也沒有做好減震，放碟時有點兒咣當咣當的響聲。不過我想，既然法國人能定下這么高的價格，肯定內部用料和電路是其精髓所在，尤其在校音方面肯定是下足了功夫，這里面有很多不為人所知的高科技你這是。CD機就是嗓子，好嗓子是用來聽的，而不是看外觀多么花哨唬人。
上家于2015年11月30日給我留言：“當年買回來珊瑚礁拿到朋友家，與他的馬蘭士SACD15S2和老款馬六（馬蘭士10）PK了一番。結果是兩臺馬蘭士全面落敗?！?/p>
珊瑚礁旗艦的內部
下面看看該廠的測評（摘錄）：
雖然Atoll的工廠并不是真的建在珊瑚礁島上，但也選擇了諾曼底——這個法國的知名沿海省份的Brecy鎮作為基地。這是一個充滿了濃郁法國鄉村味道的地方，到處郁郁蔥蔥，望眼所到之處皆是綠色。這樣的工作環境也讓他們設計制作的產品更有活生、自然的氣息。Stephane曾經在法國Triangle（三角牌）做過功放產品的設計師，四年后，他與弟弟一起成立了Atoll。
讓更多普通發燒友能夠享受到Hi-Fi音響的樂趣，這是的Atoll追求。由于Atoll致力于生產“平民HiFi”，所以他家的產品外形大多樸實無華，沒有花里胡哨的各種設計。
珊瑚礁一開聲即是撲面而來的自然舒適的迷人音色，平順從容地延展開來。就像秋天七里飄香的一片金燦燦的麥田那樣溫暖人心，沒有生硬的數碼味道……人聲明顯地要豐滿、立體許多，與配樂拉開了的距離。不僅渾厚的男聲如此，聽悠揚的女高音同樣可以體現出來。高潮部分的“一飛沖天”勁道十足而又不失豐富的華彩泛音。
中、高頻除了華麗迷人外，延伸性也非常好。更難能可貴的是空氣感出色，這說明泛音結構豐富且正確，給人以形象的現場感。而它的低頻則緊湊凝聚，下潛深且量感充足，但又不至于有過高的聲音密度，讓人深情緊繃。歌者口型清晰，形體和定位也很準確地得到良好反映。速度方面，不算特別迅猛也絕不會有任何拖泥帶水之嫌。低音大提琴干凈利落，層次分明；單簧管飽滿明亮，絲毫不會單薄刺耳；短笛溫暖醇厚，高音泛著明亮的光澤。同時，他們對弱音的處理也非常到位，既不會被掩蓋掉，也不會故意突出，喧賓奪主。
總體來說，法國珊瑚礁跟傳統的法國聲一樣，中性偏暖，優雅浪漫，并且有著優秀的結像力、定位能力，也有強勁的驅動力。
樂圣里海
26.英國樂圣里海ROKSAN CASPIAN
既然已經擁有一臺旗艦機，為什么還要更換？這就是發燒友的樂趣，因為投資有限，所以一件器材使用一段時間，在自己手里的所有CD片聽了一個遍，甚至有幾張已經聽了數遍，這時一旦碰上喜歡的器材，還是忍不住想更換，換一換口味。二手發燒市場就是有這個好處，器材大體上是保值的，只要沒有用壞，價格多多少少總差不多。不像電腦、手機、電視這些，買了就虧。
珊瑚礁更多地體驗出了法國人的浪漫氣質，有人評它“聲底瀟灑飄逸，而缺乏厚度感”。瀟灑飄逸我完全贊同，但缺乏厚度感我卻不敢茍同。音響在于搭配，尤其到了這樣級別的器材，對于功放、音箱的選擇，是至關重要的。還有一個兩難的選擇，如果追求“厚度”，像前面介紹過的英國之寶，那個有厚度，但低頻又“糊”了；而珊瑚礁追求在底聲清晰（高解析）的基礎上，極力打造浪漫色彩。那么聽嚴肅音樂，如貝多芬，是否會顯得過于活潑了呢？這個不好說，只是一種猜測。
我通常是一邊使用，一邊就把服役的器材掛到網上，不一定真的要賣，要等機會。
珊瑚礁使用了兩年，忽然有個機會，南方一位燒友提出要用一臺樂圣CD機補差價交換我這臺。我查了查樂圣的介紹，也是普受好評的碟機，交換了又可以回籠一些現金，又可以換換口味，有何不可？
這臺是英國樂圣里海的老款ROKSAN CASPIAN第一代CD機，曾獲What Hi-Fi五星評價，評語是：“不管給它什么音樂，它都能100%地再現?！?/p>
這條評語本人十分認同，意思是說它屬于全能型，沒有什么明顯的缺陷，如果實在要挑它的缺點，那么就是平民化，不是特別高檔的機器。另外，它的全新光頭（型號是三洋sf-p1和sf-90）不好找，主要是光頭的排線不是網上通常見到的那種。另外，里面的齒輪是老式的，太軟，用幾年容易老化。
這臺機器如今正在我這里服役，到手快三年了吧，不過近兩年來由于忙許多雜事，并沒怎么聽。
但是對它的聲音我是非常喜愛的。如一位網友的評價：“背景漆黑寧靜，聲音柔美，萬元以下好選擇之一?！?/p>
它的底聲特別干凈，但色調不冷（不像劍橋）；聲音飽滿有厚度，但不會糊（不像英國之寶）；結像清晰，質感強，低頻有力，這和珊瑚礁旗艦如出一轍，說明它也是有一定檔次的機型，而它比較中性的風格，不偏不倚，不像珊瑚礁那樣強調浪漫氣息；音樂味道極好，但不加味精（不像馬蘭士）。所以對于這臺碟機，我準備一直留用了。
已磨損的黃色齒輪
上面說了，它的齒輪太軟，易磨損。這件事我已經折騰兩次了，第一次發現進出倉有問題，是齒輪嚴重磨損，于是在淘寶買了便宜的拆機機架，請人拆下上面的齒輪安上了。不過拆機的齒輪也是舊的，用了一段又磨損了。本市有個修音響最有名的店叫馬斯特，我去找那人，他說可以定制新齒輪，永不磨損。好吧，既然已經打定決心留用這臺CD機，就換吧——小小齒輪一枚加上人工修理費要了我800元——修吧！現在機器狀態一切正常。
最后補充一臺：
馬克39
今天和一位朋友去“大燒”陶先生家聽他的音響，他的CD機很棒，是一臺馬克39，花1.8萬元買的二手機。陶先生家有很多音箱，包括一些大單元的紙盆古董喇叭，一對不錯的天朗。還有兩對上萬元購來的名箱，一個是瑞士的瑞寶，一個是意大利的世霸。功放有幾臺膽前級、靈獅后級、蓮合并機，還有LP唱片機等等，真可謂大燒。除此之外，他還用普通的國產銀笛和沖擊波喇叭制作了一對小音箱。
在這里聆聽的感受是：音源太重要了！用這臺近2萬元的馬克39播放出的音樂，無論用哪種功放和音箱搭配，都有很高的可聽度。這是真話，即便搭配一個200塊錢的桌面微型數字功放，聽那對自己制作的迷宮小箱，也呈現出了舒適的音場和活潑的演奏/演唱，濃郁的音樂味兒。
最后總結一句話：我們有充足的理由相信一臺優質CD機在音響中的重要性。
文從移動互聯網廣告的定義、類型、策略、趨勢等角度，做了全局梳理與分析。
互聯網行業發展日新月異，互聯網廣告作為“伴生物”，也隨行業巨頭、行業風口流轉和追隨。
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本文框架圖
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具體來說，即Wap廣告、APP廣告兩類，這兩種廣告投放形式和展現模式有著很大的差異，前者依托于html架構，是展示在在瀏覽器網頁端的廣告，由網站的開發者獲取收益，份額占比較少，后者依托于OS操作系統架構，是展現在APP應用里面的廣告，是主流形式。
Wap廣告姑且不提，據筆者觀察，目前業內有兩種APP廣告劃分方法：
按照APP所屬行業進行劃分，可以分為搜索廣告、電商廣告、門戶及新聞廣告、垂直廣告（即豎屏視頻）、視頻廣告（即橫屏視頻）等。這種劃分形式適用于研究、分析機構，用來洞察各行業發展趨勢，比如18年抖音、快手APP的崛起，就極大的推升了垂直廣告份額的增長。
按照廣告位的屬性進行劃分，可以分為開屏廣告、橫幅廣告、插屏廣告、貼片廣告、信息流廣告、激勵廣告等。在筆者看來，這種劃分形式最為準確，廣告位是廣告主在廣告投放中直接的采買物，同一APP內也往往擁有多個廣告位，同一廣告位也有著多種形式。
開屏廣告（Splash Ad.）也被稱為啟動頁廣告，出現在 APP 啟動加載時，將廣告圖片或視頻展示固定時間（5秒），展示完畢后自動關閉并進入APP主頁面。
作為進入載體app的首要入口，開屏廣告在設計上有著尺寸大（APP內置最大的廣告位）、可跳過（一般放置于用戶較少觸碰的位置）的特點，基于此，開屏廣告的廣告可見性高、廣告效果好，是品牌廣告主的首選。
橫幅廣告（Banner Ad.）是網絡廣告最早采用的形式，也一直延用至移動端，以文字、圖片等富媒體形式，在 APP 首頁、發現頁、專題詳情頁等頁面的頂部（含下拉刷新）、底部或中部呈現。
相對于開屏廣告，橫幅廣告在移動端設計上有著尺寸小、位置偏（照顧用戶體驗、避免誤觸）、支持輪播（動態展示不同廣告主的文字鏈/圖片）的特點，基于此，橫幅廣告難以吸引用戶注意力，廣告可見性和廣告效果都較差。
插屏廣告（Interstitial Ad.）是觸發式廣告，在用戶做出相應的操作（如開啟、暫停、過關、跳轉、退出）后，彈出的以圖片、動圖、視頻等為表現形式的半屏或全屏廣告。
相較于橫幅廣告，插屏廣告曝光性強，很吸引用戶注意力，但容易引起用戶反感（打斷用戶正常使用APP的操作），立即關掉廣告。整體來看，插屏廣告影響用戶體驗，廣告可見性和廣告效果都很一般。
貼片廣告（Roll Ad.）即將廣告內容貼入視頻之中?？梢苑譃橐曨l貼片和創可貼兩種形式，前者是將5s-60s不等的橫版視頻廣告，添加至視頻播放前、視頻播放中或視頻播放后這三個位置，后者將圖片/動圖等元素放在正在播放的視頻中。
視頻貼片廣告沿襲了PC時代的廣告位設計，整體廣告效果和視頻類型和質量相關較為密切，一般以傳統采買、競標的交易模式，而創可貼廣告可結合劇情設計，尺寸小的特點，使得用戶體驗更好，廣告可見性更高、廣告效果更好。
信息流廣告（Feeds Ad.）是當前APP最流行的形式，出現于有內容產出的APP，是與APP的日常內容（如一則資訊、動態、圖片、視頻）融為一體的廣告形式。
相較于其他廣告位，信息流廣告是延展性、可玩性最強的廣告位，目前可記錄的形式就有數十種，文字鏈，小圖、組圖、大圖、豎版視頻等等。
由于原生性、內容性較強，信息流廣告能夠最大限度地保護用戶體驗，還能形成二次傳播，廣告效果優于大多數廣告位。
搜索廣告（Search Ad.）也是觸發式廣告，用戶搜索關鍵詞后，在搜索聯想、搜索結果中出現廣告，一般為廣告主的APP/商品，或者是帶有推廣性質的內容，以信息流的形式呈現。一般是應用商店，電商，搜索工具類的主流廣告位，近年來，大型社交、資訊類APP也在加快布局。
不可置否，搜索廣告是轉化效果最強的廣告位，能夠形成用戶搜索——廣告引導——完成轉化（下載/下單）的環路。但提供搜索廣告的APP，需要有一定的搜索基數以及口碑（用戶信賴度），所以目前在移動廣告中，搜索廣告是應用門檻最高的廣告位。
激勵廣告（Incentive Ad.），是利用激勵讓用戶接受廣告或做出指定行為，比如下載APP、觀看視頻等。可以分為積分墻和激勵視頻兩種形式，前者用戶可以完成指定操作獲取積分，并兌換獎勵，后者則讓用戶完成指定操作，獲取權益，比如游戲復活，新增特權等。
互惠互利是激勵廣告的核心特點，對于APP來說，提供激勵廣告，能夠對付費意愿不強的用戶流量變現，對于用戶來說，能通過操作獲取相應的權益，提升APP使用體驗。整體來看，激勵廣告的點擊成本低，廣告效果好。
策略，是據形勢發展而制定的行動方針和斗爭方法。過去部分文章中經常將提升廣告效果的策略，如原生廣告，定性為可售賣的廣告位、混為一談。本部分筆者重新梳理和定義這些新策略：
原生廣告誕生于2011年、爆紅于2013年，發源于國外，流行至全球。
Solve Media給出的定義是：“原生廣告是指一種通過在信息流里發布具有相關性的內容產生價值，提升用戶體驗的特定商業模式。具體實現形式是將廣告作為內容的一部分植入到實際APP（PC）頁面設計中。
IDEAinside的創始人認為原生廣告有價值性、原生性、主動性這三個特點，簡而言之，原生廣告的內容是有價值的有意義，且和頁面融為一體，能夠讓用戶樂于閱讀和分享。
原生廣告的原理，經過近5年的發展和實踐，已經有了詳實的應用方式和案例：
從國內的發展節奏來看，互動廣告于16年年底摸索，在17年發跡、爆發，于18年行業井噴，并不斷涌現出新的形式和玩法。
互動廣告是一種廣告載體或廣告形式，其最大的價值是挖掘出了一個新的流量場景，并通過和用戶互動交流的方法，搭建廣告主和用戶之間的溝通橋梁。
不同于原生廣告融入當代廣告設計理念，互動廣告已經形成了完善的行業產業鏈，目前國內有豆盟（19年已上市）、推啊、互動推等數十家互動廣告企業，App開發者接入一個互動廣告SDK，交由互動廣告平臺分發售賣廣告，據筆者觀察，可以分為以下兩大類：
傳統活動廣告：廣告即“活動”，用戶可點擊APP上的活動icon（實質上是廣告位），進入活動H5參與小游戲，例如“轉盤抽獎、砸金蛋抽獎、刮刮卡抽獎”等，獲取廣告主的權益或福利，引導轉化。
互動視頻廣告：本質上也是活動廣告，但“青出于藍”，交互式體驗比較強，不僅流行，可玩性、定制性也強：
“一鏡到底”是指拍攝中沒有cut情況，運用一定技巧將作品一次性拍攝完成的拍攝手法，常見于一些短視頻，當它跨界到廣告中，會碰撞出什么樣的火花呢？2019年的聯動廣告給了我們答案。
聯動廣告是將多個廣告位進行聯動展示同一廣告主的創意的形式，持續吸引用戶的注意力，目前常見的是開屏廣告和信息流廣告的組合，有以下特點：
可以預見的是，聯動廣告在未來會結合營銷需要，推出更多新的形式，諸如多個信息流廣告位、多頁面廣告位的聯動，將重復曝光，多創意形態、傳播模式的營銷價值發揮得淋漓盡致。
據艾瑞咨詢發布的《2019年中國網絡廣告市場分析報告》，2018年移動廣告市場規模達到3663.0億元，移動廣告的整體市場增速遠遠高于網絡廣告市場增速，未來，預計2021年移動廣告占網絡廣告的比例將超過85%。
移動廣告份額繼續擴大的同時，程序化正在以前所未有的速度流行起來。通過InMobi Exchange的數據預估，2019年全球程序化移動廣告支出增長將超過250%,而中國程序化移動廣告支出增長也將達到111%,突破1900億人民幣。越來越多的廣告交易通過程序化購買的方式產生。
據CTR媒介智訊發布的《2019Q3中國廣告市場》的數據，經濟環境影響下，廣告主對2019年整體經濟市場的信心有所波動，致使中國廣告市場重新進入調整期。截至2019年前三季度，中國廣告市場整體下滑8.0%，近4年來首次下滑。
預算減少了，廣告主選擇把錢花在更有效果的媒體上。過去，品牌廣告是大多數廣告主的選擇，廣撒網，尋求長效影響力，價格不菲。而在經濟寒冬期，由于效果廣告能夠直接導向廣告主銷售KPI，因此也成為了企業的重點。諸如上文中提到的互動廣告、聯動廣告的營銷玩法，也得到了廣泛的開拓和應用。
歷經4年的發展，大流量平臺紛紛布局小程序領域，更多類型的小程序將接入各平臺。據iiMedia Research(艾媒咨詢)數據顯示，2019年中國小程序數量預計超650萬個，到2020年預計將超1400萬個。
小程序是基于網頁開發、不需要下載安裝即可使用的平臺內應用，不管是廣告主還是移動APP開發者都在布局，在微信、支付寶、百度推出自己的小程序。基于小程序的推廣和變現，也可以窺其一二：
虛假廣告治理：對虛假廣告的治理一直是國家相關部門的重點工作，近期沸沸揚揚的“歐萊雅”因虛假廣告被罰，移動互聯網不是法外之地，一旦傳播虛假廣告，媒體方等廣告服務方也將一同擔責，互聯網廣告準入機制已成形。
用戶隱私保護：4-5月，相關部門先后發布《互聯網個人信息安全保護指南》、《數據安全管理辦法（征求意見稿）》，明確指出用戶有拒絕精準廣告的權力，推動互聯網數據安全保護有法可依。
虛假流量監測：全國互聯網廣告監測中心正式啟動2年來，目前已實現對全國46個副省級以上行政區劃的1004家重點網站及4家廣告聯盟和電商平臺廣告數據的監測，互聯網廣告的違法率從開展監測前的7.1%降至1.98%。
“關注變化的，守住不變的?！?/p>
在廣告圈，年底販賣焦慮的文章一時風起云涌，“我太難（南了）”似乎成為了廣告人、廣告行業、廣告代理公司的真實寫照。艱難、焦慮、浮躁不如回歸本心，不如理清思路，重新出發。
作者：AdBright，公眾號（id：AdBright01），程序化廣告新人，分享相關程序化廣告技術、產品、市場知識。
本文由 @AdBright 原創發布于人人都是產品經理，未經許可，禁止轉載。
題圖來自Unsplash，基于CC0協議。
視劇里經常出現能氣死牛頓的情節，但是你們有沒有發覺，其實這種夸張的表現在卡通動畫里也很常見。
比如像這種處于不確定狀態的魔鏡，人物看著它的時候就能穿過去當傳送門用，當人物不再觀察它的時候就變成了堅固的實體。最神奇的是一拳砸碎玻璃后，手還能再收回來。
牛頓的棺材板動了一下
還有這種開一槍后自己再開車超過子彈的情節，讓人目瞪口呆的是子彈半路還拐了一個彎。拉風是非常拉風了，但你有沒有考慮物理學的感受？
牛頓的棺材板又彈了一下
最讓人印象深刻的應該是這種：為了能夠達到進球的目的，湯姆貓甚至能夠直接改變「現實」，這種能力快和上帝有一拼了。
牛頓的棺材板快壓不住了
其實我們應該換一個思路，我們活在三次元世界，而動畫人物存在于二次元的世界，所以它們的物理法則有沒有可能和我們的不一樣？
你還別說，真有這么一位擅長觀察的觀眾為我們總結出了卡通世界里的10大定律，他就是美國幽默諷刺作家Mark O'Donnell。
1980年的時候，Mark O'Donnell撰寫了一篇名為《卡通運動定律》的文章，這篇文章將卡通世界里的物理現象總結了一遍。因嚴肅的口吻和詼諧的動畫效果帶來的反差，文章在動畫粉絲中廣為流傳，下面我們就來了解一下，卡通世界的物理定律到底有多神奇。
卡通第一定律
任何懸浮在空中的個體，除非意識到自己面臨的處境，否則會繼續保持懸浮。
動畫片里無數的搞笑橋段都嘗試告訴我們一個道理：不要往下看。這個定律可以說是動畫片里的支柱性定律，常見于一個角色在不知情的情況下走到屋頂、窗戶和懸崖外。
只要片中的角色不往下看，他就能克服萬有引力在半空中如履平地。但是當角色發覺自己的狀況后，重力就開始發揮作用了——換句話說：開始倒霉了。
卡通第二定律
任何運動中的個體將會趨向于繼續保持運動，除非有其他固體介入。
在這個定律中，卡通人物可以具有無限的速度，只有電線桿和巨型石頭等堅硬固體才能阻止他們的運動。該定律有一個主要的特征就是：在高速運動中，角色的停止非常突然。正常人遇到這種急停的情況有可能會當場死亡。
卡通第三定律
任何個體在穿過固體后，都會留下與其身體輪廓相符合的穿孔。
這個非常好理解，就是卡通角色在追逐的過程中穿過雪堆、窗簾、木板等物體后，在上面留下了自己完整的輪廓——從耳朵到胡須一個都不會少。所以要說真正的人體描邊大師，非卡通人物莫屬。
卡通第四定律
物體從20層樓掉下來所需要的時間，大于或等于，將其從窗臺上扔下來的人從20層樓梯螺旋向下奔跑到一樓，再把它接住所需要的時間。
這個定律描述得非常詳細，簡單來理解的話就是：自由落體的重力加速度沒有卡通角色爬樓梯的速度快。
有網友做過計算，如果從80米高的樓上推下一個花瓶，想要在花瓶摔壞之前走樓梯接住它，自己需要以每小時144公里的速度奔跑。
卡通第五定律
恐懼可以將所有的重力法則否定。
大多數的卡通角色都具有一種強大的精神力——恐懼。這種力量表現為：當角色受到外界的刺激時，他們會擺脫重力的束縛定格在半空中、竄到樹上或電線桿上，其中精神力最強大的角色甚至能夠沖出地球。
卡通第六定律
隨著速度的增加，物體可以同時出現在多個位置。
這一定律最常出現在卡通角色高速運動的時候。例如當角色飛速奔跑時，他們雙腿的運動頻率會大幅提升，同時雙腿還會出現在身體下方的不同部位，看起來就像是長了4、5條腿一樣。另外，頭、手臂在高速運動時也能達到這樣的效果。
卡通第七定律
特定的個體可以穿過在堅固表面畫出來的入口，而其他個卻無法通過。
如果你知道《神筆馬良》的故事，就很容易理解這個定律。在墻壁上畫一個入口，只有特定的對象才能利用它穿行。不同的是，即使是自己畫出來的入口，也不一定能讓本人通過。
卡通第八定律
需求加上意念能讓物質自發的產生。
用普通人能理解的話來講就是：卡通角色可以無視環境的限制，憑空拿出自己想要的任何東西。這個定律涉及到的范圍非常廣，從科幻小說到游戲動漫都有它的身影。比如GTA5里面，玩家從轉盤里選擇自己想要的東西后，會看到游戲人物將它們憑空掏了出來。
這一現象最早出現于一些很古老的動畫中，通常是男性將女性惹毛了之后，女性憑空掏出了一個巨大的木棰子，于是人們給它取了一個名字叫Hammerspace「錘子空間」。
卡通第九定律
任何對貓科動物的暴力重組，其狀態都是短暫的。
我們常說貓有九條命，但動畫里的貓比這個還要夸張。在經典動畫《貓和老鼠》里，湯姆這只貓被壓扁、撐大、火烤、冰凍、切割和拼接，經歷了無數的變形重組。但無論是看起來多么嚴重的損壞，只要它眨巴兩下眼睛，就能在幾個呼吸后恢復到自己的正常狀態。
卡通第十定律
每一次復仇，都會產生一個等同的反向復仇。
有句話叫做「以牙還牙」，這個定律在廣義上也能應用于現實世界。只不過在動畫里，我們能收獲到更多的笑料?？吹绞┍┱弑煌瑯拥氖侄嗡鶓土P，是一種讓人非常愉悅的體驗。以上就是全球動畫片都遵循的十大定律，仔細想一想，你看過的所有動畫片，是不是都符合？
參考鏈接：
https://en.wikipedia.org/wiki/Cartoon_physics
http://webarchive.loc.gov/all/20011129061151/http%3A//funnies.paco.to/cartoon.html
https://www.revolvy.com/page/Cartoon-physics
https://philosaccounting.com/humor/the-cartoon-laws-of-physics/
https://en.wikipedia.org/wiki/Hammerspace
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