文 │ 無花果
昨天,《2020中國網絡視聽發展研究報告》(以下簡稱《報告》)于成都發布。《報告》首度向業界宣布我國網絡視聽用戶規模破9億,這其中,短視頻發展速度之快已經肉眼可見。在擁抱用戶時間碎片化需求而獲得飛速成長的同時,短視頻行業的興盛也催促著整個網絡視聽產業鏈的變革。我們可以看到,短、快、精如今已成為了視頻行業所追求的新潮流。
發布《報告》后,一場由數據大咖們組成的圓桌論壇試圖解開有關于短視頻、短劇、大屏小屏的競逐之謎。由骨朵數據、骨朵傳媒創始人、CEO王蓓蓓主持,勾正數據董事長、CEO喻亮星,云合數據創始人、CEO李雪琳,酷云科技董事長兼CEO李鵬,藝恩創始人、CEO郜壽智,清華大學新聞與傳播學院影視傳播研究中心研究員、博士生導師司若共同參與了此次論壇,各位就自己的經驗與觀察,探討了短視頻帶來的變革、短劇的冒頭對內容端的影響,長短視頻的關系以及對于大小屏未來幾年競逐的預測。
異軍突起的短劇表現究竟如何?
過去的一年中,劇集市場風起云涌,不少新品類、新模式、高質量的劇集開始嶄露頭角。據骨朵數據、骨朵傳媒創始人、CEO王蓓蓓觀察,不光是短視頻在沖刺,長視頻也在變短。從2020年前十個月的網絡劇數據來看,第一、二梯隊的視頻網站都十分應景地推出了不少短劇。那么短劇目前在市場中正處于一種怎樣的位置,許多人都很關心。
“有一個現象很值得關注,今年有幾部高評分的爆款都是短劇,比如《我是余歡水》《隱秘的角落》《沉默的真相》,從數據上來看可能不像過去的那些爆款長劇需要60集、70集,評分在6-7之間徘徊。今年很明顯的改變是好內容得到了所有人的認可,成為了最出圈的,它們在各自領域上既能獲得好評又收獲了好的播放量”,王蓓蓓表示。
酷云科技董事長兼CEO李鵬提到,近幾年劇集的時長每年呈下降的趨勢,現在平均集數已經跌到40集以內。他認為相對來說,如今的短劇集的成本更低是一大優勢,比如短劇不一定要用特別大牌的演員,只要劇情非常精彩,節奏感把握好,就能夠在市場上脫穎而出,回款速度更快,綜合成本上其實是在大幅度的下滑。在上游產業的角度,這是短劇能夠大行其道,甚至不會影響用戶付費的原因。
“我們看到電視臺也開始嘗試走比較短周期的播出方式。比如湖南衛視前段時間發布的每集70分鐘,一周兩播,總集數12集,湖南衛視與跟芒果TV雙播的方式,我覺得這也是傳統平臺在播出方式上,朝短劇方面做了大的探索”,李鵬表示。
云合數據創始人、CEO李雪琳把短劇集分為兩個類別,一是單集時常為20分鐘以下的劇集,這類劇集今年新上線的就有200部,但其中還沒有特別值得關注的作品。他認為此類短劇更多是長視頻平臺的防御策略,目前還有待觀察。另一類是每集20分鐘以上、24集以下的傳統劇集,此類短劇在今年第二、三季度的上線超過總體劇集的50%,是劇集市場上十分重要的組成部分。
目前長視頻更多依靠廣告收入和會員點播收費,短視頻的商業模式則更加豐富多元,比如直播打賞,電商的流量帶貨等等。藝恩創始人、CEO郜壽智認為,短劇興起,歸根結底的原因是用戶的觀看時長被各種形勢的娛樂方式所擠壓,比如直播、短視頻興起。在多種平臺用戶群體重合度較高的情況下,還是要看平臺怎么通過更好的劇集質量,去提高用戶的復看率和用戶粘性,從而保持自身的商業價值。
長視頻與短視頻的“相愛相殺”
據《2020中國網絡視聽發展研究報告》顯示,短視頻已成為用戶“殺”時間的利器,人均單日使用時長增幅顯著,短視頻的用戶使用率已高達87%,用戶規模8.18億,已經超越綜合視頻7.24億的用戶規模。其中,抖音、快手是用戶最喜愛的短視頻平臺。而短視頻對于長視頻四強愛優騰芒的沖擊方式之一,就是對劇集內容的分流上。
近一年來,我們可以看到許多熱劇片段在短視頻上傳播甚廣,究竟短視頻上的劇集碎片對于用戶來講是什么樣的存在?短視頻是在給長視頻引流還是切割用戶注意力?這些是許多業內人正在思考的問題。
最近1-2年時間,李雪琳就明顯感覺到短視頻平臺上的劇集類話題增多,無論是視頻數還是播放量都呈現出爆發式的增長。“優質的內容是很貴的。長視頻平臺付出了巨大的成本把一個劇買到手,期望大家買會員,買超前點播,結果不少人在短視頻平臺上刷了2分鐘一個的視頻,一集一集就刷完了。”
同樣觀察到了這種短視頻“截流”現象的還有李鵬,但同時他也發現短視頻的營銷對于長視頻來說有一定引流作用,很多用戶看完了品牌廣告后,記住了這個片名,引他到愛奇藝、騰訊、優酷搜索這個片子,進而看完了全片。“這個廣告的轉化需得看一個周期的變化。一定時間內,有多少用戶由于看了抖音上的短視頻三連播就不看這個內容,有多少用戶對內容感興趣而跑到愛奇藝或者騰訊來看全片,這是非常值得研究的話題。我們也在做這樣的研究。”
王蓓蓓表示,長、短視頻在短時間內會有一個撕扯的過程,短劇可能會在各個圈層上鋪量,平臺可以用第一季劇集來驗證一部劇后續能否播得更好。對于制作公司而言,第一季播出取得聲量后,第二季能獲得更大的收益,但劇和綜藝會呈現不同的局面。“綜藝的情況有所不同,綜藝是大盤子,尤其是選秀節目類綜藝,它其實需要非常大規模的人員組織力量完成這個事情,大多數類型的綜藝做短的可能性不大。”
郜壽智認為,主流的90后或者00后用戶,他們在短視頻上看美食、美妝,融入日常消費,甚至在社交場景,背后是用戶的依賴度逐步加深,短視頻平臺又進一步搶奪了長視頻平臺的用戶。司若的判斷則比較樂觀,她認為短視頻帶來了許多創意上的多元化,也許會反哺到綜藝甚至是劇的創作當中,帶來一些新的氣象,形成視聽行業新的走向。
“草根文化”的逆襲與引導
關于短視頻催生“草根文化的逆襲”,李鵬認為,“草根文化”應該翻譯成“老百姓文化”。由于中國的人口是金字塔狀,更多人群是下沉的,所謂的草根人群從普世和數量的角度,覆蓋的是絕大部分人。“真正能夠成為草根文化的應該老百姓喜聞樂見的東西,比如一些接地氣的生活常識、幽默段子,其實都是非常有價值的文化元素。關鍵是我們要是倡導紅色理念,而去抵消黃、賭、毒的黑色理念。”
另外,李鵬也提到了,一些行業頭部的達人或者網紅慢慢被收編,很多MCN公司對紅與黑起到正面的引導作用,“因為MCN的流量占了一半以上,這些相對比較專業的,帶有一定引導性的內容,至少杜絕了特別黑的東西,這些紅色的內容相對來說傳播比較廣,也比較健康。”
清華大學新聞與傳播學院影視傳播研究中心研究員、博士生導師司若認為,符合普世價值觀的正向內容才能獲得更大范圍的用戶喜愛,留存更長時間。根據上半年的全國大學生的網絡視聽調研顯示,司若發現,在這些網劇、網絡電影、網綜、網絡短視頻、網絡紀錄片中,年輕人更喜愛陽光、積極的內容。而中老年人的“白發經濟”也是偏好技術、生活、休閑類內容。可以說,大部分觀眾的喜好是偏正向的。
作為數據方,王蓓蓓表示,除了收集數據之外,我們也有維護行業的職責,多倡導一些良性作品,給他們更多的協助和幫助。
大屏和小屏的進階誰更快?
作為酷云科技的董事長兼CEO,李鵬在論壇現場解釋了對于大屏的定義:除手機和PC以外,尺寸達到一定規模以上的屏都被可稱為大屏,包括家庭里的電視機,投影,戶外媒體和電影大屏。大小屏最明顯的差異在于是否具有私密性,如小屏是一對一,大屏是一對多。
在活躍度和操作性上,小屏有著不可替代的優勢。李鵬介紹,目前小屏的操控體驗最符合用戶習慣,并且是用戶覺得交互最方便的一塊屏,大屏還在發展探索當中,很多交互還處于遙控器的年代,畢竟不是所有用戶都習慣語音操控。但還取決于最終的內容呈現,比如在手機上,更多人是在看短視頻,大屏的優勢在觀看長視頻時更為明顯,且四屏同在的情況下,百分之九十的人會選擇大屏。
喻亮星表示自己對投屏的功能需求是非常強烈的,但從技術角度來說,他認為普及投屏功能還需要時間,目前在技術層面還存在很大的問題。李雪琳也認為,在內容上,手機操作的效率肯定是高于大屏的,但還是有許多技術路徑仍未打通,比如好萊塢的電影存在版權保護的問題,無法投屏,這也是需要逐漸解決的問題。
另外,李鵬還補充道,大屏的發展與軟件的兼容性和硬件的普及性相關。5G發展之后,對于云端的智能化和操作體驗會再提高一個層面,未來兩到三年,就很可能實現更佳的操控體驗。
司若從家庭客廳文化的角度出發,更加看到好大屏的發展。由于信息紛擾時代最稀缺的是注意力,優質的長視頻內容+大屏的場景條件,在單位時間內給人的視聽享受明顯更強。“刷劇兩小時,在這兩小時內人們收獲了更高層次的享受,那這個時間就沒有浪費。”
而關于5G時代和視覺化生存的到來,眾大咖也暢所欲言。王蓓蓓稱,在手機應用非常廣泛的當下,手機已經不是一個屏,而是我們的“器官”。除了滿足基礎的通訊和娛樂需求外,也開始滲透于生活、醫療、教育、電商、新零售等各種應用場景。OTV、OTT也不只是對傳統視頻的改造,而是對各行各業無形之中的改變。
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